Técnicas e dicas

Pintando paisagens de fotografias

Pintando paisagens de fotografias

Steve Stento tentou capturar a paisagem do deserto do Arizona que o rodeia, mas nunca ficou satisfeito com os resultados. Isso porque sua verdadeira musa está na Europa. Em suas representações vibrantes da Itália, por exemplo, o espectador pode imaginar as águas do Mediterrâneo batendo suavemente nas proximidades ou a luz do sol da Toscana derramando sobre uma encosta. "É a mesma coisa: você tem que pintar o que ama", diz ele.


Maison Provencal (aquarela, 22 × 15)

Muitas vezes, pinturas feitas diretamente a partir de fotografias parecem um pouco complicadas. Eles podem atropelar detalhes desnecessários ou talvez haja uma falta de foco. De qualquer forma, está claro que o artista não conseguiu alterar muito de nada da fotografia. Embora todo o realismo possa parecer impressionante para o pintor, a superabundância de detalhes pode servir para sobrecarregar o espectador.

"Quando vejo uma pintura que é obviamente feita a partir de uma fotografia, há uma de duas coisas erradas", diz Stento. "Há muita informação ou a luz não está certa - parece plana, sem o volume que deveria ter. É bom lembrar que pintar a partir de fotografias tem menos a ver com recriar a cena à sua frente e mais com transmitir um clima ”, diz ele.


Da foto ao fim:


1. Capa do Livro Branco
Comecei com o céu, como sempre faço, porque geralmente é uma das áreas mais claras de uma pintura. Em seguida, fui atrás das partes iluminadas pelo sol das folhas ao redor da porta, com a área mais clara sendo o branco do papel. Em torno desses destaques, as folhas são quase amarelas puras. Nesse ponto, eu estava bloqueando minhas formas principais, como as persianas azuis. Adicionei um par de persianas na janela superior para amarrar as partes superior e inferior.


2. Finalizando as primeiras camadas
Com o bloqueio básico concluído, escolho um local para começar a desenvolver. Eu escolhi a janela do andar de baixo porque sabia exatamente o quão escuro eu queria que fosse. Adicionei um marrom mais escuro ao tecido das cortinas, depois pintei o espaço negativo atrás delas e as dobras do tecido com uma mistura quase preta. Eu pinto molhado em molhado sempre que possível - é uma das maiores vantagens da aquarela em relação a outras mídias.


3. Construindo sombras
Uma das vantagens de pintar prédios antigos é que eles não precisam ser perfeitos - irregularidades contribuem para o efeito geral. Às vezes, pintei o espaço negativo entre os tijolos com pinceladas rápidas e imprecisas e, outras vezes, pintei os próprios tijolos. Escurei o espaço sob o teto apenas um pouco - parte de um ato de equilíbrio em andamento. Quando você escurece uma área, pode achar que outras áreas parecem muito claras. Para o reflexo na janela do andar de cima, usei formas escuras e abstratas. Como regra geral, as reflexões são mais escuras do que os objetos que estão sendo refletidos.


4. Toques finais
Esta etapa final de Maison Provencal (aquarela, 22 × 15) é para garantir que eu alcancei minha visão original e criei uma boa pintura. Olhei por cima da porta para escurecê-la e aquecê-la um pouco; então, enquanto ainda estava molhada, adicionei seções escuras. Adicionei outra dose de azul ao céu para apimentar e tornar a sombra no chão mais azulada. Aumentar a cor é uma ótima maneira de tornar sua pintura mais interessante do que sua fotografia. Por fim, acrescentei apenas pedras mais escuras no chão para capturar a textura da rua.

Para ler mais sobre “The Perfect Exposure”, consulte a edição de janeiro de 2006 da Revista”.


Steve Stento de Anthem, Arizona, estudou desenho e design na Virginia Commonwealth University e na Scottsdale Artist's School. Ele é um membro exclusivo da Coatimundi da Arizona Watercolor Association e um membro jurado da Sonoran Arts League. Artista premiado, seu trabalho aparece nos livros de compilação Splash 7: Celebração da Luz e Splash 8: descobertas em aquarela (Livros da North Light). Visite o site dele em www.stevestento.com.

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