Desenhando

Noções básicas de desenho: Compreendendo a anatomia do ouvido

Noções básicas de desenho: Compreendendo a anatomia do ouvido

Dê uma olhada na estrutura anatômica da orelha e algumas dicas úteis sobre como desenhar pessoas.

por Ephraim Rubenstein

Maddie
2005, pastel sobre lixado
placa, 19 x 15.

Neste retrato da minha filha,
Madeleine, seu ouvido está iluminado
muito dramaticamente por trás.
Na luz de fundo como esta,
a magreza da pele
e a cartilagem torna a orelha bastante transparente.
Por causa do sangue fluindo
através da aurícula, o ouvido pode
adicione frequentemente uma nota maravilhosa
de vermelho alaranjado na cabeça.

Andre
1996, carvão e branco
giz no papel cinzento,
19½ x 14.

O termo orelha geralmente se refere a todo o aparato complexo de sentidos que detecta o som. Esse órgão é composto por uma orelha externa cartilaginosa que capta ondas sonoras, uma orelha média cheia de ar que transforma essas ondas sonoras em vibrações e uma orelha interna cheia de líquido que converte essas vibrações em sinais nervosos.

Para todos os fins práticos, o ouvido externo ou aurícula, é a única parte do ouvido de real interesse para os artistas, pois é a única seção do sistema que vemos. É uma parte pequena, mas enganosamente difícil da anatomia de desenhar. Como uma concha exótica, possui curvas, cavidades e câmaras que parecem desafiar a compreensão. O historiador de arte Ernst Gombrich relata que Agostino Carracci considerou a orelha a mais difícil de todas as características para desenhar e que ele construiu um grande modelo de gesso para o treinamento de seus alunos.

Chris IV
2003, pastel sobre lixado
placa, 19½ x 25½.

Estrutura
O ouvido externo, ou aurícula, é melhor pensado como um retalho parecido com um arco que protege o delicado canal auditivo enquanto ajuda a coletar e direcionar as ondas sonoras. É basicamente de forma ovóide e é feita de cartilagem coberta com a pele. Correndo por todo o lado de fora da aurícula está uma crista ou lábio conhecido como hélice. A hélice define a forma básica da orelha e se parece com um ponto de interrogação. Começa bem perto da entrada do canal auditivo e sobe ao longo da borda superior da orelha, terminando no lobo carnoso na base.

O avião que confina com a hélice é o anti-hélice. Os garfos anti-hélice no topo para formar a depressão chamada de fossa triangularis, enquanto na parte inferior, ele incha na pequena saliência sentada em cima da lobo, Chamou o antitragus. O antitragus se estreita? - e, portanto, protege - o acesso ao canal auditivo pelas costas, enquanto a projeção distinta do tragus faz o mesmo de frente.

A depressão no centro do ouvido é chamada de concha, e pode ser pensada como a antecâmara do canal auditivo. Seu nome vem do latim concha, e lembra a semelhança dos ouvidos como um todo com essa classe de conchas do mar, com suas espirais, torções e curvas.

Ainda vida com orelhas e bocas
2000, óleo sobre linho, 26 x 42.

Eu tenho um conjunto de moldes de gesso
de características faciais simplificadas
que eu uso para fins de ensino.
Eles são retirados de Michelangelos David
porque esses recursos são
extremamente claro e lindamente
idealizado. eu estava jogando
por aí com eles um dia,
e tudo se tornou
surrealisticamente cobrado por mim.
Nesta conversa desencarnada,
as bocas pareciam estar tentando
falar, e os ouvidos para ouvir.
Pareceu-me ser o
inverso dos desenhos de Prudhon - quando
Prudhon desenha o modelo de vida,
você ainda sente o
presença do elenco. Aqui,
você tem o elenco, mas você
sinta algo sendo
disse sobre a vida.

Os artistas great dane;
Estudo das orelhas de Agamemnons (detalhe)

2001, grafite, cera,
tinta, carvão, Conté,
e pastel em papel,
38 x 50.

Canal
Tendemos a pensar nas características do rosto como um grupo, provavelmente porque as agrupamos como parte de nosso sistema perceptivo sensorial geral. Mas é crucial lembrar que as orelhas estão em um plano diferente da cabeça que as outras. Enquanto os olhos, nariz e boca estão na frente da cabeça, as orelhas estão claramente do lado. Isso significa que, quando você olha diretamente para o rosto, as orelhas são encurtadas; por outro lado, quando você olha diretamente para um dos ouvidos, o restante dos recursos é pré-encurtado ou visto de perfil.

Visto pelo perfil, a orelha está localizada logo atrás do centro, claramente atrás da parte de trás da mandíbula. A maioria da orelha está situada abaixo da linha central da cabeça, aproximadamente entre a parte superior dos olhos e a parte inferior do nariz. Mas aqui, como em todas as coisas anatômicas, a variação individual é enorme. Os ouvidos de algumas pessoas são quase imperceptíveis, enquanto os ouvidos de outras pessoas - em virtude do tamanho ou do fato de se destacarem tanto - são bastante óbvios. Visto de frente ou de trás, nossos ouvidos se inclinam levemente para dentro, de cima para baixo. Eles o fazem porque estão mais livremente presos à cabeça na parte superior e mais firmemente ancorados na parte inferior.

Cavalo de Amelia, Pali
2003, grafite, cera,
tinta, carvão, Conté,
e pastel em papel, 26 x 40.

Simetria
Corro o risco de apontar o óbvio ao observar que nossos ouvidos vêm em pares. De acordo com os biólogos evolucionistas, quando ouvimos um som e nos voltamos repentinamente para ele, não é tanto uma tentativa de ver o que está por aí, mas antes de tentar centralizar nossos ouvidos em torno do som. Isto provou ser uma maneira mais precisa de estabelecer a posição de possível perigo. Nossos ouvidos também funcionam como um par. Os cavalos, por exemplo, têm aurículas móveis, ou orelhas que podem ser apontadas em direções diferentes. Mas nossos ouvidos estão muito mais firmemente presos às nossas cabeças e, onde quer que um vá, o outro o acompanha.

Preconceito
O artista e professor de figuras John H. Vanderpoel ressalta que o ouvido é frequentemente negligenciado pelas gavetas porque é coberto por cabelos ou porque não possui o movimento e as qualidades animadas dos olhos ou da boca. Mas o ouvido é, no entanto, um objeto de grande importância expressiva. Por milhares de anos, foi selecionado para adornos elaborados através de anéis, jóias e outros piercings estranhos. Shakespeare usou esse pequeno órgão para simbolizar o homem inteiro, quando ele fez Marcos Antônio dizer Amigos, Romanos, compatriotas, me emprestar seus ouvidos na peça Júlio César. E, é claro, um dos momentos mais bonitos da pintura ocidental - chegar ao brinco de pérola da Vermeers - seria impossível sem a orelha que adorna tão magicamente.


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